Me había emocionado al encontrar en el manual de Sidar.org las propiedades min-width y max-width. Pensé que había encontrado la solución a los problemas de anchos fijos vs. anchos variables. Qué ilusa; no funcionan ni a palos.

Daniel Clemente afirma que ya no hay que usar .gif y en cambio hay que usar .png (excepto en los animados). El Fireworks resolvió la misma imagen en 2/3 del peso del mismo archivo .gif. Pero supongo que no será solo por eso.

En el Firebird me aparecía un espacio (de 30 px aproximadamente) antes de cada div y no podía solucionarlo con nada (margin:0 no andaba). Extrañamente, si le asignaba un border de mínimo 1 px ese espacio desaparecía. Pero esta no era una solución. Finalmente lo resolví con position: absolute; top: 0px; pero sospecho seriamente que no debe estar bien usarlo de esta manera.

Aquí está el archivo html y el archivo de estilos con los que me estoy peleando y esta es la imagen de la home a la que quiero llegar. Como se ve, me falta bastante…

Más trucos
Elementos After y Before
Selector de estilos (no apto IE).

Del sitio web del INPI se pueden descargar en formato PDF el Boletín de Marcas donde se publican las marcas que son aprobadas.

Además en muchos casos hay información de los colores utilizados y un detalle de la/las clases para los que fue aprobada. En la primer página se puede ver el nomenclador de clases.

Además de poder ver las marcas que se están haciendo en este momento, para quienes trabajamos en esto puede ser un documento importante donde ver por anticipado el movimiento de la competencia. Por ejemplo, si estoy en el área de productos y servicios médicos, me entero que Roche está sacando una marca para esa área (Clase 44) detallando incluso que puede usarse en un portal en internet. O en el sector de modas, que Pancho Dotto saca una marca de ropa (Dotto Beach).

Como el formato PDF permite hacer búsquedas, podemos utilizar una palabra clave para encontrar rápidamente lo que pueda interesarnos.

[Vía El Burlador]

Creo que muchos de los problemas que los diseñadores gráficos le ven a diseñar para internet, es que no tenemos el control absoluto de cada pixel. Y pareciera que para un diseñador que trabaja en papel esto es terrible. Como siempre trabajé para internet este es para mi un límite que siempre estuvo ahí, así como el papel se arruga o se moja. Por eso no sufro por ello, sino que trato de aprender más sobre la manera de manejarme en este medio.

Por esto, estoy intentando aprender más del manejo de las Cascade Style Sheets (CSS) y para eso estoy buscando material al respecto para documentarme. Ya me daba vergüenza usar tantas tablas porque no es para nada profesional. Aunque me haga cosquillas el estómago voy a tratar de avanzar aprendiendo de cero.

Uno de los motivos por los cuales me fascina trabajar para internet es que puedo aprender con los recursos propios del medio.
Me estoy desasnando leyendo Cómo hacer buenas páginas web. Empieza desde el principio y esto me es especialmente útil porque creo que hay cosas que las mal aprendí. O sea, me falta la base y uso los elementos sin ningún criterio.

Además de la guía, me gustó mucho la defensa que hace Daniel Clemente respecto a los estándares y el porqué se debe diseñar con ellos.

Aquí los links que recolecté hasta ahora.
Los sitios en inglés están indicados con la marca [en].

Sitios de promoción del uso de CSS
CSS Zen Garden [en]
Camaleón CSS
Porqué el diseñar con tablas es estúpido: problemas definidos, soluciones ofrecidas
Cómo hacer buenas páginas web
Alternative Style: Working With Alternate Style Sheets [en]
CSS Design: Going to Print [en]

Trucos
Listamatic [en]
Multiple Classes [en]
Fade in con Javascript y CSS [en]
Alineación vertical [en]
Pure CSS Scrollable Table with Fixed Header [en]
Centrando imágenes usando CSS

Fuentes de donde obtuve algunos links
Tinta China
ALT1040
ArtERNATIVO
Blog de Jaime Olmo
Supermag

¿Podría ser más legible a altas velocidades una tipografía que resulta prácticamente ilegible al verla desde una situación estática?

Duopixel rescata en su post Tipografías para autopistas dos propuestas diferentes: la ClearViewHwy y la Euroface.

La ClearViewHwy se propone como una mejora a la utilizada en EE.UU. actualmente, Highway Gothic. Hay versiones anteriores de ClearViewHwy en uso en algunos estados de EE.UU. y en Israel.

ClearViewHwy 6-W

La Euroface es a primera vista una tipografía experimental con escasa legibilidad pero, según el artículo de typotheque.com [inglés], es un 42% más legible que la Helvética a velocidades entre 80 y 120 km/h. Según este artículo fue testeada en laboratorio y en una ruta de pruebas.

Según el siguiente gráfico, el rendimiento de Euroface mejora al pisar el acelerador.
La escala utiliza como referencia un sistema nuevo de medición llamado International Standard Recognition Unit (ISRU), en el cual 5.5 ISRU es el record de legibilidad.

Tanta novedad da para sospechar y haciendo la búsqueda del sistema ISRU en Google no se encuentra información fuera de esta nota. Esto claro que no es prueba de nada, no todo está indexado en Google ni todo el universo tiene un sitio en internet.
Podría ser una gran burla o bien ser un novedoso diseño. Pero en cualquiera de los dos casos nos recuerda que para cada medio puede haber una mejor solución que aplicar ciegamente lo que funciona bien en otros medios. Recuerdo el caso de la Arial vs. Helvética para pantalla.

Hoy fue la jornada sobre creatividad organizada por la UDG BA.
El lugar fue el espacio NoAvestruz que es muy agradable para este tipo de eventos.
Lo llevó adelante Silvia Mazza que viene del palo de la publicidad.

Tomé apuntes como suelo hacer pero en realidad lo que tengo que decir va más allá de una descripción detallada de lo que se dijo. Como toda experiencia, está atravesada por el momento que vivo. Y como estoy preguntándome muchas cosas sobre mis actividades creativas, esta jornada fue un caldo de cultivo para mis inquietudes.

Será poco o mucho, pero rescaté un concepto (recreado ) que reafirmó algo que siento en este momento:

Me gustó esta idea de que la validez de nuestro trabajo se la damos nosotros.
Y que el compromiso está en saber que puede darnos miedo crear y por lo tanto cambiar, pero que eso no debe paralizarnos para seguir.

Respecto al espacio, no está de más mencionar que hay una exposición de fotografías de Felipe Schiavone que son una belleza.

No se pierdan el próximo evento de la UDG BA sobre Derechos de autor el 30 de noviembre en la Universidad Maimónides.

No quise seguir las elecciones en EEUU. Me parecía inútil al no poder hacer nada, aunque esas elecciones significaran tanto para el resto del mundo.
Aun conociendo la insostenible opinión de algunos ciudadanos de ese país convencidos de que es correcto imponer por la fuerza las propias ideas en tierras ajenas, no pensé que ganara otra vez ese asesino.

Algunos otros estadounidenses pensantes que no comparten esa soberbia manera de ver el mundo, están avergonzados.
En sorryeverybody.com lo expresan a través de una imagen.

[Vía Alt1040]

Me mandaron a comprar la Crann (*) de octubre, revista de diseño de La Plata a la que todavía no le había hincado el diente. Me sorprendió; las notas que encontré me gustaron mucho.

Cómo graficar una noticia y no morir en el intento
Una buena nota de Jorgelina Naveiro a Alejandro Tumas, jefe de infografía de Clarín en la que habla del proceso para producir en los tiempos que exige un diario.
Realmente lo que más me sorprendió es que a veces van al lugar del hecho a relevar ellos mismos la información.

El olor de la letra
El artículo de nuestro amigo Carlos Carpintero, un peso pesado de la palabra, no es lectura liviana. Eso es lo que más me sorprendió. No esperaba encontrarme con algo de este calibre.
Me pareció muy clara la diferencia que marca entre tema, género y estilo, conceptos que tenemos que manejar y tener en claro como diseñadores.

(*) Cran es una muesca en los tipos de plomo para poder orientarlos correctamente.