Montserrat es una tipografía que la diseñadora Julieta Ulanovsky creó sobre el imaginario tipográfico del barrio.
Por suerte para todos ya recaudó los fondos para poder desarrollarla (la postuló en Kickstarters).
Asi que seguramente el año que viene podremos elegirla entre las más de 200 tipografías que ofrece Google Web Fonts.

Entre otros detractores de la Comic Sans, tenemos a ComicSansCriminal quienes te dan una mano para dejar el vicio. Una pequeña ayuda: ¿Cuándo podemos usar Comic Sans?

• Cuando tu audiencia es menor de 11 años
• Cuando estás diseñando un cómic
• Cuando tu audiencia es disléxica y ha dejado claro que prefiere Comic Sans

Para un tratamiento intensivo, te recomendamos ComicSansCriminal.

Vía | yorokobu.es

Las tipografías más comúnmente instaladas, según cada sistema operativo.
Y ojo que el ranking tiene fuentes, pero de las otras: Codestyle.org, Google webfonts, Fontspring.

Vía | Onlain | @italodaffra

El diseño de tipografías tiene su posgrado en la UBA.
En las imágenes pueden ver algunos trabajos del ciclo 2009-2010.

Las clases para el nuevo ciclo inician en marzo de 2011 y la inscripción ya está abierta. Por la naturaleza de la temática y el sistema didáctico propuesto, las vacantes son limitadas. Es posible solicitar becas parciales, en la que tienen prioridad diseñadores con actividad docente universitaria.

La CDT-UBA los invita a sumarse a este proyecto, verdadero desafío a la luz de nuestra realidad local y regional, a través de una dinámica orientada a la producción y la reflexión sobre el diseño de tipografía y su función como hacer sistemático.

La formalización de los estudios a nivel posgrado permitirá compartir saberes, solidarizar visiones y potenciar acciones de manera organizada, al más alto nivel académico.

Más info

Más trabajos 2009-2010
Resúmenes de los trabajos finales

Typeface es un software experimental que traduce las dimensiones faciales en un diseño dinámico de tipografía.

(traducción libre)
En TYPEFACE, las letras son construidas con curvas controladas matemáticamente, por distintas variables que determinan parámetros tales como la altura de x, inclinación, curvatura y grosor del trazo. Este abordaje del diseño permite una ejecución más natural similar al manuscrito. No solo da este contraste con
con las calidades geométricas que los experimentos generativos tipográficos tienden a poseer, sino que también desafía las convenciones de tipografía vs. escritura. Desde que se comienza a generar la fuente en vivo, el tipeo de una nota en el software acumula un rango de variación natural.
[...]
Las principales limitaciones es que no he incluido puntuación o mayúsculas.
Hay versiones para Mac y Windows, pero la de Windows está sin testear.
El software exporta .pdf para imprimir y .jpg para la pantalla.

Texto de http://www.typefaceproject.com/ y http://www.rhymeandreasoncreative.com/blog/?p=116

No me quedó claro si exporta en algún otro formato, y quizá tiene muchos peros en cuanto a las plataformas en las que corre. Igualmente estos experimentos son de por si interesantes de ver como concepto, más allá de lo funcional.

Vía | jparedes

Para nic.ar yo soy medio-humana porque la mayoría de las veces ¡no logro entender su captcha!

Vía | Comentario de sara

Alejandro Valdez, diseñó la tipografía Sarakanda para ayudar a la lectura de niños disléxicos.

El trabajo está documentado y sin duda es un buen caso de estudio. Además Alejandro comparte la bibliografía para tipografía y dislexia que lo ayudó en este trabajo.

Sarakanda busca diferenciar explícitamente aquellas letras que las personas con dislexia perciben con dificultad debido a la confusión estática, mediante la manipulación de la forma y la contraforma. El caso típico es el de los signos b/d/q/p:

[...]

En cuanto a sus proporciones, la propuesta de ascendetes y descentes largos se fundamenta en la importancia de reforzar la forma exterior de la palabra. A esta conclusión se llegó en base a investigaciones recabadas que demuestran que los niños y niñas con dislexia recurren a la estrategia visual para percibir las palabras, debido a que les es imposible realizar el proceso por otro método (por ejemplo, el alfabético). Por tanto, se consideró importante generar formas bouma significativas:

Leer el proceso de diseño completo >

Alejandro la diseñó para su trabajo de tesis y todavía no ha sido publicada.

Actualización: la url original ha sido cambiada por la url actual a pedido del autor por cambio de dominio.

La S{o}TA (Society of Typographic Aficionados) creó esta fuente para ayudar a las víctimas del terremoto en Haití.

“Coming Together” es una fuente OpenType con 400 glifos de ampersands, que representan la idea de la gente reuniéndose para ayudar a otro.

Podés comprarla en Veer, Ascender Fonts, FontShop y dentro de poco en MyFont.

El dinero recaudado ayudará al esfuerzo de Médicos sin fronteras.

Vía | Expendable

Letras buscadas en la geografía del estado de Victoria, en Australia por intermedio de Google maps. Me encanta la gente obsesiva que se pone a hacer estas cosas.

Las ubicaciones en el mapa: a, b, c, d, e, f, g, h, i, j, k, l, m, n, o, p, q, r, s, t, u, v, w, x, y, z.

Vía | Microsiervos

Cuando vemos tipografía en idiomas que no comprendemos podemos dejarnos llevar y deleitarnos tan solo con su forma. Y si miramos un poco mejor, aprender de los encuentros, de las curvas y las síntesis.

[Ver diapositivas]

[View with PicLens]

Y si quieren saber más sobre el origen de estos juegos tipográficos, pueden ir al post original en Tipophile.

Vía | @LucasMourelle